Fuego Virtual

El fuego en un microambiente virtual posee un profundo color azul y tiene una forma perfectamente redonda, casi como una esfera. Este no padece de turbulencia alguna, por lo tanto, no presenta tonos cambiantes, como lo hace el fuego en la Tierra. Me agradaría mucho ver un fuego a gran escala en el ciberespacio. Ya sea un gran fuego controlado o una esfera de Dyson en llamas.

Peripetics

Arquitectura virtual. U onírica. En todo caso autogenerativa. Los espacios se desarrollan y/o se desvanecen a partir de una lattice digital. Casi a voluntad propia.

Re:Visiones Re:Editadas

A pesar de no ser muy bien visto por las principales editoriales (Thames & Hudson, Taschen, Phaidon), Re:Visiones es una serie de libros-objeto en forma de volúmenes desarrollados manualmente por el colectivo artístico S.H.A.R.K.I.D.

Se trata de una visualización de amplio espectro que reconsidera de manera crítica la relación entre tecnología, arte, diseño y arquitectura como elementos inmersivos de interacción humana en el siglo XXI, a partir de sus divulgaciones en ediciones masivas, distribuídas por grandes firmas editoriales. El resultado es una interesante evaluación del mainstream desarrollado y autosustentado por el mercado del diseño, rodeado de una perspectiva que revalora el humanismo a través de la recreación de dichas ediciones (Art Now, Art Today, Architecture Now, Spoon, entre otras) por medio del dibujo, así como de contribuciones transcritas a mano en estos volúmenes que son el espejo en el que se reflejan las ediciones comerciales referidas.

Re:Visiones recrea mas de 300 imágenes de objetos, productos, piezas atísticas y propuestas arquitectónicas catalogadas como tales, por medio de sencillos trazos de lápiz, tinta y collages, dándole una nueva dimensión visual a las imágenes previamente reseñadas en los volúmenes originales. Los ensayos y entrevistas que acompañan a las imagenes acentúan el carácter subversivo del proyecto, con contribuciones que incluyen a Andy Deck, Joey Pauline, Andrea Fraser y Michel Houellebecq, entre otros.

Una edición limitada de los volúmenes de Re:Visiones está siendo considerada por Kesselkramer Publishing, la editorial holandesa especializada en en publicaciones no-convencionales, y el tiraje resultante se distribuirá entre algunas bibliotecas públicas, fundaciones y centros culturales aún por determinar.

Ivor Cutler.

Tuve un encuentro con Ivor Cutler hace mucho tiempo en Camden Town, en 1986, creo. Yo era un adolescente y no había escuchado nada sobre él aún. Fué en una tienda de discos; yo estaba en una estantería, viendo los álbumes uno a uno y él se encontraba en el estante de al lado. Tomé un disco de Karl Heinz Stockhausen (Mantra, 1970) y al intentar devolverle a su lugar, él intervino. Me preguntó si conocía la música de Stockhausen y antes de que le respondiera, me habló -brevemente- sobre la electroacústica, la música aleatoria y la composición seriada. Luego señaló el disco y me preguntó si pensaba llevarlo. Como le ví interesado en éste, le dije que yo podía comprarlo después y que prefería cedérselo. Me agradeció, seleccionó un par de Lp´s más y se fué.

Un rato después me aproximé a la caja a pagar un disco de Brian Eno (Another Green World, 1975). El encargado me dijo que el hombre con quien había hablado me había dejado algo, y me extendió el disco de Stockhausen. Al llegar a casa se lo mostré a Daevid Allen, quien era mi vecino en ese tiempo. Años después supe que se trataba de Ivor Cutler.

Stockhausen.

En medio de la sala había una especie de mastaba alargada, de un poco mas de dos metros de altura. Estaba cubierta de fieltro negro, o gris muy obscuro. De su interior emanaba lo que parecía ser, al principio, una especie de vibración, acompañada de un rumor apenas audible que poco después se convirtió en una serie de sonidos atonales, algunos de ellos muy extensos y otros mas de apenas unos segundos de duración. Un minúsculo transfer en la pared decía "Stockhausen Monolith / Stockhausen Playlist" en letras grises, casi negras.